{"id":1041,"date":"2012-02-17T00:00:30","date_gmt":"2012-02-16T23:00:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?p=1041"},"modified":"2026-08-28T14:23:18","modified_gmt":"2026-08-28T12:23:18","slug":"il-mar-monstrorum-di-piero-12botta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dallombra.softweb.srl\/?p=1041","title":{"rendered":"Il mar monstrorum di Piero 1\/2Botta"},"content":{"rendered":"

Una piccola mostra allo spazio CityART<\/a> di Milano per un giovane pittore che mi aveva gi\u00e0 stregato a Giorni Felici<\/a> e che meriterebbe pi\u00f9 attenzione. Mi sono divertito a curarla e a scrivere un pezzullo che ne spiega il senso.<\/p>\n

\u00c8 una mostra in tre tempi e l\u2019inizio \u00e8 sulla strada. Le creature di Piero 1\/2Botta si spiaggiano in un luogo singolare: un negozio che \u00e8 in realt\u00e0 una galleria, una galleria privata, che \u00e8 in realt\u00e0 uno spazio pubblico. Superato lo spaesamento solosnob, vien da chiedersi che citt\u00e0 sarebbe Milano, se le sue periferie potessero contare su un luogo cos\u00ec ogni 10 isolati: su un leopardo di micro spazi ben curati e ben gestiti come questo, ordinati e puliti con amore e vissuti dal quartiere che d\u00e0 loro aria e senso d\u2019esistere. Arrivando da una traversa di viale Monza si entra in un cannocchiale prospettico che ha la galleria come punto di fuga e, avvicinandosi, si capisce immediatamente che la forza di questo spazio \u00e8 la grande vetrina che le d\u00e0 luce. Un rettangolo trasparente che mette a nudo gli spazi interni e la mostra che ospitano, un\u2019impietosa e immediata radiografia che ha la forza di ributtare mostra e opere sulla strada.<\/p>\n

\"\"<\/a>1_La vetrina – Tra Varallo e Pittsburgh
\n<\/strong>Davanti e dietro la vetrina il visitatore trova la prima scheggia di questa mostra. Non occorreva scomodare Christo per presumere che l\u2019apparente negazione di questo affascinante rapporto\u00a0esterno-interno fosse la strada migliore per valorizzarlo. La vetrina \u00e8 completamente oscurata da una pittura bianca stesa alla grossa come sulle vetrine in allestimento di qualche decennio fa: coperte per non rovinare la sorpresa della nuova collezione di lupetti e sottane. L\u2019immagine creata in mostra nasce tra le sponde di due possibilit\u00e0, ammirate, citate e non intraprese: no al buco da monovisione, sia esso firmato da San Carlo in una grata seicentesca del Sacro Monte di Varallo, o da Giovanni Frangi, in una delle varianti di View Master<\/em>. Ma no anche alle vetrine allestite da Diane Lane in Lady Beware<\/em> e impreziosite da due veneziane, montate all\u2019esterno per trasformare ogni passante in un voyeur.<\/p>\n

\"\"<\/a>Solo i pi\u00f9 pruriginosi sbirceranno, infatti, attraverso il monogramma dell\u2019artista inciso nel bianco della porta a vetri. Anche i passanti pi\u00f9 distratti saranno piuttosto attratti dal piccolo schermo posto al centro della vetrina, dove si anima un breve filmato \u2013 curato da Igor Borghi \u2013 che mostra l\u2019artista al lavoro, in una creazione raccontata dalla prima all\u2019ultima pennellata, e di cui il visitatore, finalmente entrato in galleria, trover\u00e0 il risultato appeso sul retro dello schermo. La vetrina \u00e8 bucata da un moto perpetuo: le immagini generano continuamente la propria creatura e il quadro, appena creato, si lascia risucchiare dalla propria genesi, che va in scena all\u2019esterno.<\/p>\n

2_Il grande mostro – Quegli occhi che tradiscono
\n<\/strong>Varcata la soglia monogrammata, in realt\u00e0, il visitatore sar\u00e0 stato certamente calamitato dall\u2019enorme mostro che occupa la parete di destra. \u00c8 l\u2019opera pi\u00f9 vecchia tra quelle esposte \u2013 il cucciolo ha quattro anni \u2013 e nella sua riconoscibilit\u00e0 ci offre l\u2019avvio a una lettura della mostra e del percorso dell\u2019artista qui solo accennati.<\/p>\n

\"\"Pi\u00f9 velocemente che con il quadro-vetrina, il visitatore si render\u00e0 conto, allora, di essere attorniato da un\u2019invasione di mostri, di cui questo non \u00e8 certo il pi\u00f9 terribile. Galleggiante in una sorta di liquido amniotico, uno scorticato cucciolo di balena getta un occhio alla seriet\u00e0 violenta della vita e immerge l\u2019altro nella disarmata malinconia della carne. Complice il formato, la materia \u00e8 stesa liquida e piatta lasciando al dettaglio l\u2019emozione inaspettata. E non mi riferisco solo a quelle labbra carnose che emergono a stento, rassicurandoci che questo non \u00e8 (ancora) un mostro carnivoro, ma a passaggi apparentemente minimali, come quel grumo di luna che s\u2019ingemma, in alto a destra, nell\u2019azzurro smosso da un colpo di coda gi\u00e0 inerte.<\/span>\u00a0<\/strong><\/p>\n

3_Due mostri e alcuni figli di carta \u2013 Due altari pagani per un sogno della ragione<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La parete che fronteggia il Grande Mostro presenta uno scenario pi\u00f9 proprio all\u2019ultima produzione di 1\/2Botta.\u00a0Le creature emergono finalmente con la loro vitalit\u00e0 e sfacciatagine. Le fauci si sono aperte, sguaiate, doloranti o clamanti che siano, la materia si \u00e8 fatta gravida e colante, smaltata e grumosa insieme. Sulla lunga parete, la grande colonna rettangolare disegna due campate: a ciascuna il suo altare pagano, a ogni altare la sua pala, a ogni pala il suo mostro. Non \u00e8 pi\u00f9 tempo di candele, al calore penser\u00e0 questo nuovo paliotto contemporaneo: niente pi\u00f9 che un grande e solido termosifone bianco. Il pi\u00f9 imponente e maschile dei due mostri trasuda sopra di esso tutta la sua materia repellente, si lancia un occhio alle spalle e sembra deciso ad andarsene per invadere la citt\u00e0. Incede claudicante verso l\u2019uscita e, ruttando o vomitando che sia, espelle piccoli mostri dell\u2019inconscio. Dalla parte opposta, al fondo della parete, l\u2019altare femminile \u00e8 occupato da una perlacea e grottesca figura: un passo da sciantosa, proteso su una gamba piccola e pretenziosa insieme, non si nega neanche a una mostressa. Gli esseri su carta di sua pertinenza, certo frutto di un parto, sono ancora l\u00ec, pingui ma affamati e protesi: nessun nido a proteggerli, solo urla e bestemmie di una fame atavica e primaria da sfamare.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Il visitatore non si lasci ingannare: 1\/2Botta non ha niente a che spartire con lo splatter dei fumetti. La vicinanza \u00e8 solo apparente: nella bellezza materica delle sue opere si struttura tutta l\u2019abilit\u00e0 di un artista che ha dimostrato di saper disegnare come Raffaello e che dal manga si \u00e8 salvato grazie a una passione viscerale per l\u2019arte antica, importante quanto le donne di De Kooning o le bocche di Bacon, nel percorrere la sua strada al raccontar di s\u00e9. Ci si chieder\u00e0 chi siano questi mostri che animano l\u2019immaginario dell\u2019artista, cosa li abbia generati, quanto abbiano a che spartire con la sua sensibilit\u00e0, il suo inconscio e le sue esperienze di vita vissuta. Sono risposte che stiamo cercando, che riemergono pian piano, nascoste tra le pieghe di mezze frasi semplici, lasciate cadere per distrazione da questo giovane e solare marchigiano, figlio di un macellaio\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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