{"id":1261,"date":"2015-07-25T12:30:06","date_gmt":"2015-07-25T11:30:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?p=1261"},"modified":"2026-08-28T14:03:09","modified_gmt":"2026-08-28T12:03:09","slug":"serodine-con-la-luce-fa-saltare-la-materia-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dallombra.softweb.srl\/?p=1261","title":{"rendered":"Serodine con la luce fa saltare la materia"},"content":{"rendered":"
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Nella dettagliatissima scheda in catalogo di questo San Pietro che legge, i curatori della mostra in corso alla Zu\u0308st di Rancate ricostruiscono pressoche\u0301 ora per ora la vicenda collezionistica e critica dell\u2019ultimo secolo, ammettendo \u00abquanto e\u0300 difficile sfuggire alle seduzioni della bella pagina quando si deve commentare un dipinto cosi\u0300\u00bb.<\/p>\n

E, in effetti, e\u0300 questa crepitante tela, simbolo della Pinacoteca che la conserva e ora \u201cilluminata\u201d dallo straordinario contesto degli altri dipinti di Serodine che la attorniano, a chiedere che la materia diventi parola, nel tentativo di restituire, se non le emozioni suscitate, quantomeno la bellezza che ci ha folgorati. non a caso, e\u0300 un\u2019opera che ha acceso anche gli animi di alcuni scrittori come Elena Bonzanigo che, nel 1944, pubblica il suo romanzo Serena Serodine e immagina nientemeno che i celebri architetti Carlo Maderno e Francesco Borromini commentare: \u00abUn miracolo, come hai dipinta la luce! neppure Raffaello… Dipingere la luce! Era questo, dunque? Dipingere la luce!\u00bb.<\/p>\n

Ma non occorre uscire dall\u2019alveo della critica d\u2019arte vera e propria per trovare le parole pi\u00f9 fulgenti. Tra le mille citabili, s\u2019innalzano infatti quelle di Roberto Longhi che \u2013 come accade a lui e solo a lui in tanta misura, bellezza e giustezza \u2013, si sono attaccate indelebilmente a questo dipinto \u00abd\u2019un romanticismo anche pi\u00f9 esplosivo, come una\u00a0capsula di dinamite gettata in un fornello. Tutto ruota attorno alla fiamma oscillante della candela di sego che fa iride pallida nella testa e nella mano, a fibre sanguinanti, del Santo, e quasi scorteccia il tavolo, intride il muro sudicio, arrovella\u00a0i fogli del libraccio e si indugia sul teschio orrendo trasponendolo in una grotta preziosa, carica di perle. Quasi si pensa al Bove squartato<\/em> di Rembrandt o al moderno Soutine\u00bb (1950).<\/p>\n

Anche i curatori di questa mostra, del resto, a sostegno di quanto affermato in apertura, dopo aver sciorinato in abbondanza ritmica e danzante i dati \u2013 quelli esatti \u2013 ci fanno ritornare nel dipinto, dove Serodine procede \u00abrifuggendo da qualunque virtuosismo ottico e\u00a0perseguendo invece, a tutti i costi, la mobile intermittenza della luce, che sembra disfare i contorni delle forme. Anche grazie al ricorso a una materia pittorica grassa e stesa in tocchi quasi tridimensionali. Serodine non ha paura di rappresentare il vuoto e l\u2019ombra alle spalle del vecchio con campiture quasi monocrome, tra giallo, ocra e marrone. [\u2026] A un\u2019osservazione attenta e ravvicinata si avverte per\u00f2 la presenza di tocchi di blu e di rosso (nella fiamma della candela e nelle mani del vecchio), che danno all\u2019immagine un tono privo di paragoni\u00bb. Che aggiungere allora su questo dipinto eseguito negli ultimissimi anni, forse mesi di vita del pittore morto a Roma nel 1630? Non ci rimane che lasciare in bocca al visitatore le sue parole, mentre sul crepitio di questa materia infuocata siamo noi a far calare il silenzio.<\/p>\n

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