La promozione artistica operata dalla Sarfatti si organizz\u00f2 a tappe serrate; con i propri articoli port\u00f2 alla ribalta nazionale il gruppo che si stava coagulando a Milano e configurando nella sua idea critica come il nuovo volto della pittura italiana. Sono gli anni in cui si consolidano le dinamiche del moderno \u201csistema dell\u2019arte\u201d che vede coinvolti critici, galleristi, artisti, pubblico borghese e giornalisti.<\/p>\n\n\n\n
In un articolo del 1922 la Sarfatti annuncia il gruppo \u201cNovecento\u201d e i nomi sono quelli di Mario Sironi, Anselmo Bucci, Leonardo Dudreville, Piero Marussig, Achille Funi, Emilio Malerba e Ubaldo Oppi, \u201cquasi tutti i migliori, insomma, del manipolo di avanguardia, il quale, qui a Milano, prepara con vigile amore, e indefessa fatica le sorti avvenire dell\u2019arte italiana\u201d. Una compagine non ingessata, caratterizzata da defezioni e nuovi ingressi, che non mutarono, tuttavia, la linea generale del suo progetto. Nei suoi scritti, rintracciava in loro la \u201csincerit\u00e0\u201d, il \u201csacrificio dell\u2019orpello\u201d, la \u201crinunzia all\u2019effetto facile, e perci\u00f2 pi\u00f9 piacevole\u201d, esaltandone \u201csobriet\u00e0 e limitazione\u201d. L\u2019arte aveva per Margherita una funzione alta, non di svago ma di trasmissione di valori, cui contribuiva la stesura salda delle forme, la solidit\u00e0 classica ma non classicista: una \u201cmoderna classicit\u00e0\u201d, insomma, capace di rivivere il passato senza retorica, in una ricerca della \u201cpi\u00f9 vera delle verit\u00e0, la bellezza\u201d. L\u2019\u201carmonia espressiva\u201d si opponeva allora alla \u201ccruda espressione\u201d, in un \u201cideale di concretezza e di semplicit\u00e0, limpidit\u00e0 nella forma e compostezza nella concezione\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u00c8 dell\u2019anno seguente, 1923, l\u2019inaugurazione alla milanese Galleria Pesaro della prima mostra di artisti di \u201cNovecento\u201d, alla presenza del neo presidente del Consiglio Benito Mussolini. Dopo la partecipazione alla Biennali di Venezia nel 1924 con una sala dei \u201cSei pittori di Novecento\u201d, nel 1926 il gruppo cambia nome, aggiungendo la specifica nazionale. La prima mostra del movimento \u201cNovecento Italiano\u201d inaugura al Palazzo della Permanente di Milano, ancora alla presenza di Mussolini, con grande riscontro sulla stampa, e segna il momento di massima partecipazione del regime alla configurazione sarfattiana, portando a numerose acquisizioni da parte dei musei pubblici di Milano e Roma, oltre che dallo stesso Mussolini. Seguono anni in cui la Sarfatti promuove una serie di mostre all\u2019estero, in Europa e Sud America, nel tentativo di dar seguito a un\u2019internazionalizzazione dell\u2019arte italiana.<\/p>\n\n\n\n
Nel 1929, la Seconda Mostra del Novecento Italiano, segna tuttavia, l\u2019inizio della fine. Il regime e lo stesso Mussolini si allontanano dalla Sarfatti, messa in disparte dall\u2019emergere delle mostre del Sindacato Fascista, della Triennale \u2013 dal \u201923 a Monza e dal \u201933 a Milano \u2013 e della Quadriennale romana, nata nel 1927. In quel 1929, il Duce le scrive una durissima lettera, intimandole di non sostenere nei suoi scritti una coincidenza tra \u201cNovecento\u201d e arte fascista e irridendo la sua pretesa di ipotecare l\u2019intero secolo, affidando quel nome alla compagine dei suoi artisti.<\/p>\n\n\n\n
Le due mostre che ricostruiscono ora l\u2019articolata vicenda (fino al 24 febbraio) mettono al centro le opere, lasciando al visitatore il giudizio su liceit\u00e0 e grandezza del pensiero della Sarfatti. \u00c8 cos\u00ec che, mentre Felice Casorati suona una nota talmente alta da lasciarsi difficilmente assimilare a un gruppo di qualsiasi genere, alcuni artisti rinfrescano il percorso stupendo i meno adusi al genere, come accade almeno con Anselmo Bucci a Milano e Mario Tozzi a Rovereto. Uscendo, la mente va a due immagini correlate che si riesce solo a giustapporre a quelle appena viste. La prima \u00e8 il rigetto che, di \u201cNovecento\u201d, avrebbe compiuto dieci anni dopo il Realismo, con le ferite del Ventennio negli occhi, brandendo il dolore della Guerra in una mano e Picasso nell\u2019altra. La seconda \u00e8 la fortuna di questi artisti oggi, con il 2019 alle porte, quando Morlotti, Guttuso o Cassinari faticano a mantenere il posto che meritano, mentre Morandi e Casorati tornano a star benissimo in un salotto minimal-concettuale dal design internazionale.<\/p>\n\n\n\n
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