{"id":1860,"date":"2019-04-04T08:50:56","date_gmt":"2019-04-04T07:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?p=1860"},"modified":"2026-08-28T12:26:33","modified_gmt":"2026-08-28T10:26:33","slug":"emilio-isgro-quel-che-e-scritto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dallombra.softweb.srl\/?p=1860","title":{"rendered":"Emilio Isgr\u00f2, Quel che \u00e8 scritto"},"content":{"rendered":"

[English below]<\/span><\/p>\n

L\u2019opera di Emilio Isgr\u00f2 conservata al Castello Gamba, Quel che \u00e8 scritto <\/em>(1991), appartiene a un ciclo di lavori eseguiti nei primi anni novanta, con i quali Isgr\u00f2 reinterpreta un genere artistico, la pala d\u2019altare, con una sequenza di opere di pari forma e formato, incentrate sulla creazione artistica e sul suo gareggiare con la Creazione stessa, indicando un limite che accomuna il divino e l\u2019umano: \u201cDio nostro Signore sogna questo rosso ma non lo sa creare\u201d, \u201cTiziano Vecellio crea questo rosso ma non lo pu\u00f2 sognare\u201d, si legge su altre due pale di questa serie. Avviene qualcosa di analogo a ci\u00f2 che capita con le celebri cancellature dell\u2019artista, che a un primo sguardo sembrano sfregiare e negare il testo sottostante, ma in realt\u00e0 ne propongono una chiave di lettura nuova e profonda. Con la frase che campeggia al centro di quest\u2019opera, \u201cDio non lo sa leggere\u201d, Isgr\u00f2 ci mette di fronte alla misteriosit\u00e0 del conoscibile, fino al paradosso in cui perfino l\u2019Onnisciente pu\u00f2 non comprendere fino in fondo il segno umano, l\u2019ideogramma posto al centro. \u00c8 cos\u00ec che in questo cortocircuito di misteriosit\u00e0 e incapacit\u00e0 di decifrazione \u2013 dell\u2019uomo, delle sue culture, della parola e della Parola \u2013 l\u2019artista riesce a innescare in noi un processo di domande, su cosa sia la comprensione stessa del \u201cverbo\u201d, dei suoi significati, e dell\u2019altro, diverso da noi. Tirando in ballo il divino, anche provocatoriamente, coinvolgendolo nella nostra ignoranza, l\u2019artista lo chiama a testimoniare, forse a sigillare, se non addirittura a benedire, la vertigine del logos<\/em>, nell\u2019incontro tra due culture, quella orientale e quella occidentale, che hanno posto nella parola scritta il punto di abbrivio, sintesi e scaturigine della propria verit\u00e0 espressiva. \u00c8 cos\u00ec che l\u2019opera del Museo apre una finestra sul ciclo dei \u201cPromessi Sposi cancellati\u201d, esposti in mostra quale apice dell\u2019investimento umano sulla parola, fatto da Manzoni, prima, e restituitoci da Isgr\u00f2 ora. Tornando a guardare quest\u2019opera del Museo, ne cogliamo tutta la grandezza di sintesi, come fosse un logo ante litteram della nostra stessa necessit\u00e0 di parola.<\/p>\n

 <\/p>\n

Emilio Isgr\u00f2\u2019s composition \u201cQuel che \u00e8 scritto\u201d (1991), housed in Castello Gamba, is part of a series of art works from the early \u201890s, in which Isgr\u00f2 revisits the artistic genre of the altarpiece. A sequence of compositions of equal shape and format focusing on artistic creation paralleled with the creation of the universe, to reveal a limit that is common to the divine and to mankind: \u201cDio nostro Signore sogna questo rosso ma non lo sa creare\u201d, \u201cTiziano Vecellio crea questo rosso ma non lo pu\u00f2 sognare\u201d (\u201cGod our father dreams this red but cannot create it\u201d, \u201cTiziano Vecellio creates this red but he cannot dream it\u201d), is the text seen on two other altarpieces of the series. The effect is similar to that which occurs with the artist\u2019s renowned deletions, which at first sight seem to ruin and ignore the underlying text, when in reality they provide the key for a new and deeper interpretation of it. In using the sentence at the centre of this work, \u201cDio non lo sa leggere\u201d, (\u201cGod cannot read it\u201d), Isgr\u00f2 confronts us with the uncertainty of the knowable and the paradox in which even the omniscient is unable to fully understand man\u2019s mark, the ideogram placed at the centre. It is in this short circuit of obscurity and inability to decipher \u2013 man, his various cultures, his word and the Word \u2013 which the artist manages to trigger within us a series of questions, about what the exact interpretation of the \u201cWord\u201d is; of its meanings and of everything that is different from us. Bringing the divine into the equation, somewhat provocatively and drawing it into our ignorance, the artist calls it to witness, to ratify and even to bless the thrilling quiver of the logos, in the meeting between the two cultures, of East and West; since in the written word they have positioned the impetus, the synthesis and the source of their own expressive truth.<\/em><\/p>\n

The Museum\u2019s piece introduces the series \u201cPromessi Sposi cancellati\u201d, exhibited as a culminating point of man\u2019s investment in the word, written first by Manzoni and now returned to us by Isgr\u00f2. Looking again at this Museum piece, we grasp the magnitude of synthesis, as if it were an ante litteram logo of our own need for words.<\/em><\/p>\n

Emilio Isgr\u00f2: i 35 libri dei Promessi Sposi cancellati
\n<\/strong>Emilio Isgr\u00f2: the 35 books of The Betrothed, deleted<\/em><\/strong><\/p>\n

6 aprile – 16 giugno 2019
\n6 april – 16 june 2019<\/p>\n

Un progetto di <\/em>| A project by
\n<\/em>Casa Testori<\/strong><\/p>\n

A<\/em> cura di <\/em>|Curated by
\n<\/em>Davide Dall\u2019Ombra<\/strong>\u00a0<\/em><\/p>\n

Con la collaborazione di <\/em>| In collaboration with
\n<\/em>Archivio Emilio Isgr\u00f2<\/strong><\/p>\n

Emilio Isgr\u00f2, Quel che \u00e8 scritto<\/i><\/b>, 1991, acrilico e scagliola su compensato \/ acrylic and scagliola on board<\/span>, 180 x 117,5 cm. Iscrizione \/ inscription<\/span>: \u201cDio non lo sa leggere\u201d e ideogramma \/ and ideogram<\/span>, T51 \/ Emilio Isgr\u00f2 1991, inv. 18 AC.<\/span><\/p>\n

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