{"id":1983,"date":"2020-09-26T14:11:55","date_gmt":"2020-09-26T13:11:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?p=1983"},"modified":"2026-08-28T12:18:55","modified_gmt":"2026-08-28T10:18:55","slug":"andrea-mastrovito-i-am-not-legend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dallombra.softweb.srl\/?p=1983","title":{"rendered":"Andrea Mastrovito, I am not legend"},"content":{"rendered":"

LA MOSTRA<\/strong><\/p>\n

Io Non Sono Leggenda<\/strong>
\nPalazzo Fabroni, Pistoia<\/strong>
\n26 settembre 2020 \u2013 9 maggio 2021<\/strong><\/p>\n

Un progetto di Casa Testori
\nA cura di Davide Dall\u2019Ombra
\nPer Italian Council \u2013 Sesta Edizione<\/p>\n

[English Text here]<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

La personale\u00a0Io Non Sono Leggenda<\/em><\/strong>\u00a0intende contestualizzare, presso la sede di\u00a0Palazzo Fabroni<\/strong>, il lancio del film all\u2019interno di un percorso che possa essere una fotografia della ricerca che\u00a0Andrea<\/strong>\u00a0Mastrovito<\/strong>\u00a0ha condotto negli ultimi anni, intorno alla figura dell\u2019antieroe. La mostra occupa tutte le stanze del museo adibite alle mostre temporanee, per ripercorrere, non solo la genesi dell\u2019opera donata al museo \u2013 tavole originali, fonti d\u2019ispirazione e processo creativo \u2013 ma anche alcuni dei passaggi pi\u00f9 significativi degli ultimi anni dell\u2019artista: dal film precedente,\u00a0NYsferatu<\/em>, completamente affidato alla tecnica del disegno; agli intarsi, lavori allegorici che hanno avuto grande successo a\u00a0Lione<\/strong>\u00a0in occasione della Biennale; alle vetrate, disegni su composizioni colorate di righelli, fino ai libri ritagliati e ai collage.<\/p>\n

L\u2019OPERA<\/strong><\/p>\n

I Am Not Legend<\/em><\/strong>\u00a0\u00e8 un\u00a0film<\/strong>\u00a0di\u00a0Andrea Mastrovito<\/strong>\u00a0della durata di 1h12\u2019. Il lavoro \u00e8 stato realizzato stampando in dimensione A4 tutti i fotogrammi de\u00a0Night of the Living Dead<\/em><\/strong>\u00a0(1968) di\u00a0George<\/strong>\u00a0Romero<\/strong>\u00a0e intervenendo su ogni foglio con la pittura bianca al fine di cancellare la presenza degli zombie dal film originale. Ottenute oltre 100.000 tavole, sono state in seguito digitalizzate e rimontate seguendo la nuova sceneggiatura creata dall\u2019artista che ha utilizzato\u00a0migliaia di citazioni tratte da un centinaio di celebri film, romanzi e canzoni. A completare l\u2019opera, la\u00a0colonna sonora<\/strong>\u00a0originale<\/strong>\u00a0\u00e8 realizzata da\u00a0Matthew Nolan<\/strong>\u00a0e\u00a0Stephen Shannon<\/strong>, con il contributo per le musiche di apertura e chiusura di\u00a0Maurizio Guarini<\/strong>, autore, insieme ai Goblin, delle musiche originali dei film\u00a0Profondo Rosso<\/em>\u00a0(1975),\u00a0Suspiria<\/em>\u00a0(1977) e\u00a0L\u2019Alba dei Morti Viventi<\/em>\u00a0(1978).<\/p>\n

Progetto realizzato grazie al sostegno\u00a0dell\u2019Italian Council<\/strong>\u00a0(6. Edizione, 2019), programma di promozione di arte contemporanea italiana nel mondo della Direzione Generale Creativit\u00e0 Contemporanea per i Beni e le Attivit\u00e0 Culturali e per il Turismo.<\/p>\n

 <\/p>\n

TECNICHE PER UN’APPROPIAZIONE INDEBITA<\/strong><\/p>\n

di Davide Dall’Ombra<\/p>\n

Porsi la domanda di come s\u2019inserisca I Am Not Legend<\/em> nella produzione di Andrea Mastrovito non pu\u00f2 indurre unicamente ad esplicitare il legame naturale di questo secondo film con il primo, NYsferatu<\/em>, n\u00e9 potrebbe portare a una risposta soddisfacente lo spoilerare quanti pi\u00f9 dettagli possibile del prossimo film, con il quale l\u2019artista vorrebbe chiudere una trilogia. Mettere nella giusta prospettiva quest\u2019opera significa tener presente che poetica e forza di pensiero dell\u2019artista lo spingono da sempre non tanto a una generica bulimia creativa \u2013 che pur c\u2019\u00e8 \u2013, ma a una precipua versatilit\u00e0 di mezzi, frutto di una voracit\u00e0 inclusiva verso la realt\u00e0 tutta, in una concezione del mondo come sostanza utile alla propria espressivit\u00e0, da piegare e inglobare in essa. Nel tritacarne di Mastrovito non c\u2019\u00e8 materiale e manufatto umano che non sar\u00e0 prima o poi assorbito nella sua opera. In questo procedere, il disegno \u00e8 ben pi\u00f9 che un tratto distintivo, una firma dell\u2019artista, \u00e8 il gesto primo di questa indelebile appropriazione della materia ed \u00e8 destinato a dilatarsi su ogni superfice con cui entrer\u00e0 in contatto. La sua azione ricorda il gesto un po\u2019 triviale del bambino che per dire: \u201cmio\u201d, o meglio, per non condividere neanche una parte di un cibo succulento, lo lecca sfrontatamente in pi\u00f9 punti, generando la repulsione dell\u2019amico che ne avrebbe potuto chiedere un pezzo. Al di l\u00e0 dell\u2019immagine un po\u2019 animalesca \u2013 connotato imprescindibile, ad ogni buon conto, nell\u2019espressivit\u00e0 di Mastrovito quanto lo sono dramma e grazia \u2013 questa necessit\u00e0 di appropriazione del reale, trova nella ricerca continua di tecniche e supporti inaspettati un tentativo di risposta che ha, come conseguenza, l\u2019includerli in un processo narrativo, concettuale ed estetico, nobilitandoli. \u00c8 una consuetudine alla riappropriazione, che, naturalmente, poggia i piedi sulla liberazione delle materie dell\u2019arte avvenuta nel Novecento.<\/p>\n

\u00c8 in questa chiave che la tecnica messa in campo per la realizzazione dei due film assume un ruolo primario. Il processo di inclusione della realt\u00e0, trovandosi di fronte a qualcosa di apparentemente immateriale come un film, ha dovuto trasformarlo in qualcosa di tangibile, i frame, su cui intervenire con il disegno, appunto. L\u2019appropriazione, il fagocitare, triturare ed espellere, esperito in ci\u00f2 che l\u2019artista incontra nel presente o, senza distinzioni gerarchiche, nel ricordo della propria formazione, ha voluto dire comprendere le pellicole originali in un violento gesto d\u2019amore, tratto distintivo di tutta l\u2019opera dell\u2019artista.<\/p>\n

Una mostra<\/strong><\/p>\n

Si \u00e8 partiti da qui nel dar vita alla mostra che illustra queste pagine, allestita al pistoiese Museo del Novecento e del Contemporaneo di Palazzo Fabroni, intorno all\u2019ultimo trimestre del 2020, nel momento in cui l\u2019opera I Am Not Legend<\/em> veniva donata al Museo, aggiudicandosi una prossima collocazione in una stanza dedicata del percorso espositivo, nella collezione permanente. L\u2019opera, presentata al primo piano nel grande salone centrale, \u00e8 entrata in stretto rapporto con Scultura d\u2019ombra<\/em>, l\u2019intervento alle pareti di\u00a0Claudio Parmiggiani (2007), grazie alla decisione di proiettare il film su un\u2019imponente parete di libri costruita ad hoc. L\u2019intervento permanente di Parmiggiani \u00e8 uno dei suoi celebri calchi di libreria, realizzato con il fumo, che dei libri lascia solo un\u2019impronta bianca: un\u2019enorme lastra radiografica a polarit\u00e0 invertite che trova, nell\u2019opera di Mastrovito, un ulteriore ribaltamento, visto che i libri sono qui preponderatamente presenti, seppur piegati alla dittatura dell\u2019allineamento indistinto e anonimo. Anche qui le copertine sono celate, ma l\u2019impressione \u00e8 che non ne sia diminuita la presenza, la forza dirompente, esattamente come avviene per gli zombie nel film, cancellati ma feroci, che, non a caso, nel loro incedere bianco splendente, quando appaiono nella proiezione, concedono alla superficie di libri la pi\u00f9 lirica delle visibilit\u00e0. All\u2019intangibilit\u00e0 evanescente e indistinta della parete di Parmiggiani si contrappone la presenza stimabile in quintali della parete di Mastrovito, ove l\u2019inclusione di alcuni cataloghi delle celebri mostre realizzate al Museo di Palazzo Fabroni, nei suoi trent\u2019anni di storia, ripropone la dicotomia cara all\u2019artista, tra omaggio e appropriazione indebita.<\/p>\n

La grande stanza Mastrovito-Parmiggiani occupa due livelli di Palazzo Fabroni, dividendo il secondo piano in due ali, collegate tra loro da una passerella che offre un\u2019irripetibile visione dall\u2019alto del film proiettato e del dialogo che instaura con l\u2019ambiente. \u00c8 cos\u00ec che, saliti sullo scalone trapuntato dal grigio della pietra serena, si accede allo spazio dedicato alle mostre temporanee.<\/p>\n

Seguendo il tema dell\u2019appropriazione continua del reale, a Pistoia si \u00e8 approntato un percorso che non aveva la pretesa di esaurire il catalogo dei temi, delle tecniche e dei supporti mastrovitiani, ma si poneva come occasione per rintracciare elementi comuni nella molteplicit\u00e0. Attraverso la presentazione di sei opere scalate dal 2006 al 2020, si \u00e8 cercato di fornire elementi di comprensione della linea interna del suo procedere, mettendoli contestualmente sotto verifica, attraverso sei tecniche diverse, comparse, una dopo l\u2019altra in questo torno d\u2019anni, sulla tavolozza di Mastrovito.<\/p>\n

Opere in mostra:<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. La piccola isola del dottor Mastrovito (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  2. Andrea si \u00e8 perso (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  3. Il mondo \u00e8 un’invenzione senza futuro (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  4. Sant’Ippolito (autoritratto) (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  5. Johnny (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  6. Nysferatu, Symphony of a Century (guarda qui)<\/a><\/li>\n
  7. In ordine di apparizione (guarda qui)<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    \"\"<\/p>\n

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