Il ballatoio che si affaccia sulla sala, permette di ammirare le grandi pale sulla parete e, nel contempo, di esporre in un ambiente raccolto le opere di piccolo formato e grande preziosit\u00e0 che fanno da snodo conoscitivo al salone del terzo piano. \u00c8 qui uno dei pi\u00f9 importanti meriti della mostra, che dimostra quanto un confronto puntuale tra le opere dell\u2019artista che si vuole illustrare e i suoi circonvicini illumini, in modo\u00a0altrimenti impossibile, il pittore stesso. Ricordiamo per esempio, sulle stesse pareti, i confronti indimenticabili tra le teste femminili di Discepoli e Cairo; ora \u00e8 la volta del paragone ravvicinato tra le bellissime incisioni di Procaccini e due straordinari oli su rame di Cerano. Il susseguirsi delle Sacre Famiglie<\/em> e Fughe in Egitto<\/em> dei due artisti rendono palpabile il debito compositivo di Cerano verso il pi\u00f9 anziano Procaccini e l\u2019inesorabile balzo in avanti\u00a0veridico e sintetico del giovane Cerano verso Camillo. Una sala che racconta, come meglio non si potrebbe, un\u2019infinit\u00e0 d\u2019aspetti della storia dell\u2019arte: dall\u2019importanza della diffusione delle stampe, alla variet\u00e0 dei modelli e delle tecniche, fino al passaggio tutto lombardo tra manierismo e naturalismo… Una sala che, artefice la fragranza commovente delle opere in punta di pennello del Cerano, certamente terremo a mente come le cose pi\u00f9 care.<\/p>\n Saliti al terzo piano, la grande sala rende giustizia a Procaccini, mostrando il meglio ma suggerendone con onest\u00e0 anche i limiti. Dalle pale d\u2019altare del primo periodo bolognese, fino alla grande produzione milanese, il visitatore potr\u00e0 comprendere la capacit\u00e0 scenografica dell\u2019artista, gustare la potenza degli incredibili disegni e la fortuna di un tema come il San Giorgio e il drago<\/em>, del quale sono riunite in mostra moltissime della varianti autografe. L\u2019intenditore si potr\u00e0 fermare a ragionare sui moltissimi quadri ripuliti per l\u2019occasione e, per questo, cogliere meglio i rapporti di debito e credito. Nel Martirio di Sant\u2019Agnese<\/em> eseguito per il Duomo di Milano e oggi in collezione Borromeo, solo per fare un esempio, l\u2019incredibile esplosione cromatica della brace e delle fiamme non potr\u00e0 non far tornare alla mente gli analoghi dettagli della pala di Cerano in San Vittore aVarese, commentando la quale, non si potr\u00e0 pi\u00f9 fare solo il nome di Giulio Cesare. Tra i bellissimi inediti, infine, una parola meritano il sensuale Sacrificio di Isacco,<\/em> da poco approdato alla pinacoteca diVarallo e l\u2019Ecce homo<\/em> in collezione Koelliker, che ebbi modo di vedere in casa del collezionista appena arrivato e coperto da uno strato di sporco che non avrebbe fatto sospettare il trionfo cromatico oggi apprezzabile. \u00c8 proprio con lo snodo tra quest\u2019opera del 1590 circa, una Flagellazione<\/em> di circa trent\u2019anni dopo e l\u2019intermedia Flagellazione di Cerano<\/em> del 1600 circa, che si chiude la mostra. \u00c8 qui che si buttano gi\u00f9 tutte e carte della lunga e straordinaria partita giocata: la freschezza del giovane bolognese che guarda con un occhio a Passarotti, con l\u2019altro a Barocci e Tibaldi, senza paura di sperimentare, si confronta impietosamente con lo spegnimento d\u2019ogni energia innovativa in una confusa opera tarda, probabilmente solo di bottega… insieme, si affacciano all\u2019inarrestabile forza del Cerano: altri ritmi, altre spregiudicatezze per un pittore che ha ormai preso in mano il testimone e, liberata la scena, si mostra capace di sfarinare i colori, declinandoli in una grandiosit\u00e0 luccicante e livida che parla di vita.<\/p>\n Con un intervento di Maria Foletti.<\/p>\n
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