{"id":844,"date":"2011-09-10T00:00:51","date_gmt":"2011-09-09T23:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?p=844"},"modified":"2026-08-31T17:41:36","modified_gmt":"2026-08-31T15:41:36","slug":"gerhard-richters-911-september","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dallombra.softweb.srl\/?p=844","title":{"rendered":"Gerhard Richter’s 9\/11: “September”"},"content":{"rendered":"

Uno dei fattori emblematici dell\u2019\u201c11 settembre\u201d \u00e8 che, ritornando a quel momento, ognuno di noi pensa quasi subito a dove si trovava quando \u00e8 successo. E non parlo di quell\u2019amica europea di passaggio a New York proprio in quei giorni, ma di chi, come me, se ne stava mediamente comodo a migliaia di chilometri di distanza, con un oceano di mezzo. \u00c8 certamente sintomatico di quanto ci\u00f2 che accaduto riguardi da vicino ognuno di noi e non tanto per le conseguenze immaginate allora o viste in atto in questi dieci anni. Mi stupisce, a questo proposito, una celebre foto di Thomas Hoepker che immortala alcuni ragazzi newyorkesi impegnati in spensierate chiacchiere mentre, sullo fondo, fumano le Torri Gemelle in fiamme. A stupirmi non \u00e8 la reazione di apparente noncuranza di fronte alla tragedia dei giovani ritratti, visto che ognuno reagisce in modo diverso allo sgomento e l\u2019oblio non \u00e8\u00a0certo tra le pi\u00f9 ignobili delle possibilit\u00e0. Ci\u00f2 che mi stupisce \u00e8 il fatto che io, in quel giorno, al sicuro dalla parte indenne dell\u2019oceano, nello stesso istante, stavo contattando i membri della mia famiglia per assicurarmi stessero bene e sentivo crescere in me una voglia incontrollata di tornarmene al pi\u00f9 presto a casa, per stringermi a loro. Una necessit\u00e0 di protezione domestica, di stringersi intorno alla tragedia, che non avevo mai provato e che mai avrei sperimentato dopo. Entrambe le torri sono state colpite e l\u2019incendio \u00e8 stato innescato trasformandole in due enormi torce… Il problema di scrivere qualcosa sull\u2019\u201c11 settembre\u201d \u00e8 che il rischio di essere retorici \u00e8 stellare. Perfino dire che si \u00e8 preoccupati di essere retorici, suona retorico… Da parte nostra, l\u2019unica cosa che potevamo fare era far parlare un\u2019immagine e, nella scelta, confesso di esser stato fortemente condizionato da un episodio di qualche anno fa. Conversando con un importante gallerista della provincia varesina \u2013 personaggio chiave per comprendere alcuni passaggi dell\u2019opera di Ennio Morlotti, del cosiddetto gruppo di Corrente, e non solo \u2013 si fece largo, tra i ricordi dell\u2019ottuagenario, un commento ad un\u2019arte contemporanea ormai incredibilmente distante dalla sua. Gianluigi Rebesco mi sorprese con una sentenza non scontata: \u00abAnche Cattelan e tutti gli altri, s\u00ec… bravi, bravissimi, ma vede, professore, dopo quello che ci hanno fatto vedere l\u201911 settembre, chi pensano di sconvolgere? Cosa sperano di fare? Cosa possono aggiungere a quell\u2019immagine?\u00bb Mi \u00e8 parso chiaro allora, non solo che si pu\u00f2 invecchiare e difendere la verit\u00e0 dei propri amori figurativi senza chiudersi nel proprio mondo nostalgico ed evitare un confronto reale col presente, ma che l\u2019arte, e la pittura in particolare, aveva un nuovo termine di confronto con il quale dover fare i conti. Un\u2019immagine imbarazzante, forse utile a sgonfiare prosopopee e sbornie, alla mattina di tante copertine e vendite a molti zeri. Tra\u00a0le tante opere che possono aver risentito o fatto i conti con ci\u00f2 che \u00e8 accaduto quel giorno di dieci anni fa, ne scegliamo una che ha affrontato direttamente l\u2019\u201c11 settembre\u201d. Perch\u00e9, per nostra fortuna, negli stessi minuti in cui io desideravo rintanarmi e quei ragazzi far finta di niente, il tedesco Gerhard Richter, certamente il pi\u00f9 importante pittore vivente, immagazzinava per s\u00e9 un\u2019immagine destinata a sedimentare qualche anno, ma che avrebbe dato vita a questo straordinario dipinto, ora al MoMa di New York. Richter \u00e8 uno dei pochissimi grandi artisti che ha preso il toro per le corna, decidendo di dipingere uno dei frame<\/em> del disastro, uno degli interminabili istanti prima del crollo, un\u2019immagine che la televisione e la carta stampata hanno impresso nella nostra memoria. Richter non ha preso alcuna scorciatoia e ha usato quel fotogramma trasfigurandolo con la sua pittura. Occorre coraggio per confrontarsi cos\u00ec direttamente con l\u2019immagine collettivamente pi\u00f9 nota e impressionante a livello mondiale, un\u2019immagine che, volente o nolente, \u00e8 nella coda dell\u2019occhio di ogni artista chiamato a raffigurare il dolore e lo sconcerto. Non esiste soggetto contemporaneo pi\u00f9 universale di questo, Crocifissione a parte, naturalmente, e anche questo, vorr\u00e0 dire qualcosa… \u00c8 l\u2019equilibrio perfetto tra dramma e leggerezza a rendere cos\u00ec affascinante questo quadro. Mi sembra che ogni punto del dipinto suoni contemporaneamente le note del dramma e della libert\u00e0. Se vista da vicino, tutta la superficie del cielo risplende di scaglie d\u2019argento. Le torri, proprio nel momento della loro maggior debolezza, diventano degli splendidi reliquiari. Il cielo trapuntato di luce pare poter accogliere, in un abbraccio di brezza, i disperati costretti al folle volo dal caldo insopportabile delle torri in fiamme. Ad accarezzare ciascuno di loro, una pennellata di quell\u2019argento, posta ad accompagnarli nel loro viaggio.<\/p>\n

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